(1879 -1994)
Nacio
en los paises bajos, fue un pintor vanguardista neerlandés,
miembro de De Stijl y fundador del neoplasticismo,
junto con Theo van Doesburg. Evolucionó desde el naturalismo y
el simbolismo hasta la abstracción, de la cual es el
principal representante inaugural junto a los rusos Wassily
Kandinski y Kazimir Malévich.
Nació
en una familia calvinista. Desde 1892 hasta 1908 estudió en la
Academia Estatal de Ámsterdam. Comenzó su carrera como maestro
de educación primaria, pero mientras enseñaba también pintaba. Su
afición por la pintura le llevó, en contra de los deseos de su
familia y más en concreto de su padre, un maestro de creencias
calvinistas, a decidir encauzar su vida profesional hacia la carrera
artística, cursando sus estudios en la Academia de Bellas Artes de
Ámsterdam.
La mayor parte de su trabajo de este período naturalista o
impresionista está constituida por paisajes en calma. Estas imágenes
de su Holanda nativa representan molinos de viento, campos, y ríos,
inicialmente de manera impresionista al estilo de "La escuela de
La Haya", que hace al autor sucesor de Jongkind, y luego en
una variedad de estilos y técnicas que documenta su búsqueda por un
estilo personal. Las pinturas en las que predominan los colores
malva, gris suave y verde oscuro son las más representativas de su
momento inicial e ilustran la influencia de varios movimientos
artísticos en Mondrian, incluso el puntillismo y los
colores vívidos del fovismo, en los que se vuelca en 1908 por
influencia de Jan Toorop.
Su
obra Avond ("Tarde") (1908), que presenta una escena de
parvas (o niaras) en un campo durante el crepúsculo es un cuadro que
ya deja intuir los desarrollos futuros de este pintor; en él usa una
paleta que consiste casi exclusivamente en rojo, amarillo y azul.
Aunque en ningún sentido es abstracto, "Avond" es el más
temprano de los trabajos de Mondrian que da énfasis a los colores
primarios.
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| "Avond" 1908 |
Las
pinturas más tempranas que muestran un vislumbre de la abstracción
son una serie de cuadros de 1905 a 1907, en los cuales pinta escenas
oscuras de árboles indistintos y casas con reflejos en agua que los
hace casi aparecer como manchas de tinta de un proyectivo test de
Rorschach. Sin embargo, aunque el resultado final deja ver el énfasis
en las formas sobre el contenido, estas pinturas todavía se arraigan
firmemente en la naturaleza, y es sólo por el conocimiento de estos
logros de Mondrian que se llegan a reconocer las raíces de su
abstracción futura.
Posteriormente
fue él y sus trabajos se vieron influenciados profundamente por los
"Moderne Kunstkring" (1911) en la exhibición de cubismo en
Ámsterdam. Su búsqueda por la simplificación se muestra en dos
versiones del cuadro Stilleven met gemberpot (Naturaleza
muerta con una olla de jengibre). La versión cubista, de 1911, y la
abstracta de 1912, en la que el tema es reducido a una forma redonda
con triángulos y rectángulos.
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| “Stilleven met gemberpot" 1911- cubista |
Entre
1911 y 1914 estuvo en París, donde recibió la
influencia cubista. Volvió a Ámsterdam. Allí conoció, en
1915, a Van Doesburg, con el que fundó el grupo De
Stijl en 1917. En torno a esta revista De Stijl (El
estilo), publicada entre 1917 y 1926, se constituyó un grupo de
artistas que recibieron la directa influencia de la "revolución
cubista", entre los cuales Mondrian es el pintor más
importante.
En la revista Mondrian
desarrolló su teoría sobre una nueva forma artística a la que
denominóneoplasticismo y que él consideraba como la verdadera
pintura abstracta.
Su
teoría señalaba que el verdadero arte no debería considerar la
plasmación imágenes de objetos reales, sino que el objetivo de la
pintura debería ser intentar revelar lo que hay más allá de la
realidad. A Mondrian se debe la frase: “Para
lograr un enfoque espiritual en el arte, se necesita apoyarse lo
menos posible en la realidad, porque la realidad se opone a lo
espiritual”.
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| “Stilleven met gemberpot" 1911- abstracto |
Mondrian
rechazaba los aspectos de la pintura asociados con la textura, la
superficie (una superficie plana debía incluir sólo elementos
planos, eliminando las líneas curvas y trabajando únicamente con
líneas y ángulos rectos) y el color (llegando a utilizar
exclusivamente los tres colores primarios, rojo, azul y amarillo, y
los tres no colores, blanco, negro y gris).
En
1921 redujo su paleta a los colores primarios, blanco y negro. En
1930 la estilista Lola Prusac crea para la Casa HERMÈS en
París una línea completa de bolsos y equipajes directamente
inspirados en las obras de Mondrian con recortes rojos, amarillos y
azules.
En
la década de los años 1940, sus trabajos se volvieron más
vívidos en ritmo, menos estructurados al yuxtaponer áreas de
colores brillantes y cálidos.
La
teoría de Mondrian ha sido relevante en el siglo
XX trascendiendo la pintura e influyendo en las demás
expresiones estéticas: diseño, decoración, arquitectura,
y escultura.
